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<\/figure>\n\n\n\nMarcusGR<\/p>\n\n\n\n
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- Bildstabilisierung<\/strong><\/strong>: Heutzutage sind zwar fast alle Kamerageh\u00e4use mit einer eingebauten Stabilisierung ausgestattet. Sie sollten jedoch \u00fcberpr\u00fcfen, ob dies auch bei Ihrem Objektiv der Fall ist. Dieser Faktor kann sich drastisch auf die Art und Weise auswirken, wie Sie eine Szene aufnehmen, insbesondere bei handgef\u00fchrten Videoaufnahmen<\/a>.<\/li>\n\n\n\n
- Korrektur der Farbbrechung<\/strong><\/strong>: Tendenziell verh\u00e4lt sich Licht recht seltsam. Durch die unterschiedliche Brechung verschiedener Farben beim Durchgang durch ein Kameraobjektiv kann es zu merkw\u00fcrdigen Farbverschiebungen kommen. Informieren Sie sich \u00fcber dieses Thema, wenn Sie sich f\u00fcr Filmobjektive interessieren.<\/li>\n\n\n\n
- Verzerrung<\/strong><\/strong>: Verzerrungen treten selten auf, da die Hersteller von Linsen versuchen, sie zu ber\u00fccksichtigen. Es kann jedoch vorkommen, dass gerade Linien an den R\u00e4ndern eines Rahmens nach innen oder au\u00dfen gebogen erscheinen. Es empfiehlt sich, Ihre Linse auf solche Verzerrungen zu \u00fcberpr\u00fcfen und die Auswirkungen zu ber\u00fccksichtigen.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Haupttypen von Kameraobjektiven<\/h2>\n\n\n\n
Welches Objektiv Sie auch in Betracht ziehen, es wird in eine der oben genannten Brennweiten passen. Schauen wir uns im Folgenden die wichtigsten Kameralinsentypen an, damit Sie besser verstehen, welches Objektiv f\u00fcr Sie das richtige ist.<\/p>\n\n\n\n
Festbrennweiten<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Es gibt Festbrennweiten<\/strong><\/a> in allen Brennweiten, aber sie sind immer fest eingestellt. Sie k\u00f6nnen nicht ein- und auszoomen. Das hei\u00dft, Kameraleute m\u00fcssen die Kamera physisch auf eine Person, ein Objekt, eine Struktur oder eine Landschaft ausrichten, um sie detaillierter zu erfassen, oder weit zur\u00fcckgehen, um Dinge im Weitwinkel aufzunehmen. Anh\u00e4nger der klassischen Fotografie w\u00fcrden Festbrennweiten gegen\u00fcber Zooms den Vorzug geben, da sie in der Regel eine viel h\u00f6here Bildqualit\u00e4t liefern. Der Grund daf\u00fcr ist, dass sie auf eine bestimmte Brennweite abgestimmt sind und in der Regel auch etwas lichtst\u00e4rker und heller sind.<\/p>\n\n\n\n
Terry Gilliam, der Regisseur von 12 Monkeys, Brazil und anderen surrealistischen Klassikern, ist daf\u00fcr bekannt, bei seinen Filmen das 14-mm-Objektiv zu verwenden und damit aus niederl\u00e4ndischen Winkeln zu filmen. Inoffiziell wird das 14-mm-Objektiv auch \u201eThe Gilliam\u201c genannt. Man kann in seinen Filmen sehen, dass das 14-mm-Objektiv zusammen mit der Platzierung und dem Bildausschnitt der Kamera seinen Schauspielern und Szenen wirklich ein Gef\u00fchl surrealer Verzerrung verleiht.<\/p>\n\n\n\n
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\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nZoomobjektive<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Zooms haben mehrere Brennweiten in einem Objektiv. Beispielsweise bietet ein 24-70-mm-Objektiv alles von 24 mm bis 35 mm, 50 mm und dar\u00fcber hinaus. Diese Objektive sind zwar nicht ganz so scharf wie Festbrennweiten, werden aber wegen ihrer Vielseitigkeit gesch\u00e4tzt. Mithilfe eines Zooms k\u00f6nnen Sie schnell den Bildausschnitt festlegen und innerhalb derselben Szene mit verschiedenen Optionen experimentieren, ohne sich physisch bewegen zu m\u00fcssen.<\/p>\n\n\n\n
Weitwinkel<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Beim Weitwinkelobjektiv<\/strong><\/a> handelt es sich genau um das, was man erwarten w\u00fcrde \u2013 ein Objektiv f\u00fcr die Filmkunst, mit dem Sie Aufnahmen in einem weiten Winkel machen k\u00f6nnen. Alle Aufnahmen im Bereich von 14 bis 35 mm gelten als Weitwinkelaufnahmen. Typische Anwendungsf\u00e4lle sind Landschafts- und Architekturvideos.<\/p>\n\n\n\n
Standard<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Das Standardobjektiv liegt zwischen Weitwinkel- und Teleobjektiv. Mit seiner Brennweite kommt ein Standardobjektiv dem menschlichen Sehverm\u00f6gen am n\u00e4chsten, weshalb Kameraleute diesen Objektivtyp h\u00e4ufig f\u00fcr einen realistischeren, nat\u00fcrlicheren Look verwenden.<\/p>\n\n\n\n
Ein gro\u00dfer Fan des 50-mm-Objektivs war Alfred Hitchcock, und das sieht man seinen Filmen an. Anders als bei Gilliam kommt es in Hitchcocks Filmen kaum zu Verzerrungen \u2013 lediglich die Details der Szene werden auf realistische, aber doch einzigartige filmische Weise wiedergegeben. Kultregisseur Akira Kurosawa aus Japan hat ebenfalls 50-mm-Objektive und andere Kameralinsen mit Brennweiten bis hinunter zu 35 mm verwendet, um die menschliche Sichtweise nachzuahmen.<\/p>\n\n\n\n
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\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nTelezoom-Objektiv<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Unter einem Teleobjektiv versteht man alles \u00fcber 85 mm, was ein enges Sichtfeld und ein vergr\u00f6\u00dfertes Bild erm\u00f6glicht. Telezoomobjektive sind eine \u00fcberlegte Wahl, die f\u00fcr Sport, Tieraufnahmen, Dokumentationen und interessante Bildkompositionen reserviert ist.<\/p>\n\n\n\n
Fisheye-Objektiv<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Fisheye-Objektive sind eher eine k\u00fcnstlerische Entscheidung. Wir sprechen hier von Ultraweitwinkelobjektiven, mit denen eine sehr starke visuelle Verzerrung (sichtbare Kr\u00fcmmung des Bildrahmens) erzeugt wird, um ein breites Panoramabild zu erstellen. Dieser abstrakte, kreative Objektivtyp kann m\u00f6glicherweise auch f\u00fcr Immobilienaufnahmen verwendet werden. Der ber\u00fchmte Hongkonger Regisseur Wong Kar Wai setzte bei seinem Kultfilm \u201eFallen Angels\u201c (1995) bewusst auf Weitwinkelaufnahmen.<\/p>\n\n\n\n
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\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nMacro<\/h3>\n\n\n\n
Makroobjektive<\/strong><\/a> sind eine ganz bestimmte Art von Kameraobjektiven, die ausschlie\u00dflich f\u00fcr die Aufnahme von Bildern aus n\u00e4chster N\u00e4he zu Ihrem Motiv entwickelt wurden. Im Grunde genommen handelt es sich um extreme Nahaufnahmen. Mit diesen Objektiven lassen sich hervorragend Aufnahmen von Wildtieren machen, wenn Sie sich auf Insekten oder Unterwassertiere konzentrieren.<\/p>\n\n\n\n
Infrarotobjektive<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Dies sind vielleicht die speziellsten Objektive von allen. Durch ein Infrarotobjektiv wird Infrarotlicht eingefangen, das mit blo\u00dfem Auge praktisch nicht sichtbar ist. Sie k\u00f6nnen ein solches Objektiv f\u00fcr medizinische Instrumente, Biowissenschaften, \u00dcberwachung sowie Sicherheit und Verteidigung verwenden. Bemerkenswert ist, dass Greig Fraser k\u00fcrzlich f\u00fcr Aufsehen in der Branche sorgte, indem er eine Sequenz von Dune 2<\/strong><\/a> (2024) mit Infrarotobjektiven drehte.<\/p>\n\n\n\n
Anamorphotische Objektive<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Fast alle Arten von Kameraobjektiven sind sph\u00e4risch. F\u00fcr Filmemacher gibt es jedoch eine spezielle Art von Objektiven, die sogenannten anamorphotischen Objektive, die ihnen Flexibilit\u00e4t beim Seitenverh\u00e4ltnis (Breite und H\u00f6he des projizierten Filmmaterials) ihrer Filmbilder bieten.<\/p>\n\n\n\n
Sph\u00e4rische Objektive wirken sich nicht auf das Seitenverh\u00e4ltnis aus. Anamorphotische Objektive<\/strong><\/a> hingegen schon. Mit einem anamorphotischen Objektiv wird das Bild bei der Aufnahme komprimiert und anschlie\u00dfend gedehnt, um in der Postproduktion ein breites und kinotaugliches Seitenverh\u00e4ltnis zu erzielen. Regisseure wie Quentin Tarantino und Wes Anderson haben eine Vorliebe f\u00fcr anamorphotische Objektive, die jedoch recht teuer sein k\u00f6nnen und f\u00fcr die meisten Filmemacher nicht die richtige Wahl sind.<\/p>\n\n\n\n
- Korrektur der Farbbrechung<\/strong><\/strong>: Tendenziell verh\u00e4lt sich Licht recht seltsam. Durch die unterschiedliche Brechung verschiedener Farben beim Durchgang durch ein Kameraobjektiv kann es zu merkw\u00fcrdigen Farbverschiebungen kommen. Informieren Sie sich \u00fcber dieses Thema, wenn Sie sich f\u00fcr Filmobjektive interessieren.<\/li>\n\n\n\n
![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/LG7FtqCsogI\/maxresdefault.jpg\")
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