Cuando comiences a buscar los mejores lentes para videograf\u00eda, es importante considerar y entender los siguientes factores:<\/p>\n\n\n\n
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- Apertura<\/strong><\/strong>:<\/strong> La apertura indica cu\u00e1nta luz puede pasar a trav\u00e9s del lente hacia el sensor. Cuando las hojas de la apertura (el diafragma) est\u00e1n abiertas, el F-stop (o n\u00famero F) disminuye; y cuando la apertura se cierra, el n\u00famero aumenta. Cuanta m\u00e1s luz entre, mejor funcionar\u00e1 el lente en escenarios con poca iluminaci\u00f3n. En otras palabras, un n\u00famero da apertura<\/a> m\u00e1s peque\u00f1o (f\/1.4, por ejemplo) permite m\u00e1s luz. Es posible que escuches que los lentes con n\u00fameros f bajos se describen como \u00ablentes r\u00e1pidos\u00bb. Tambi\u00e9n permiten lograr una profundidad de campo<\/a> mucho m\u00e1s reducida.<\/li>\n\n\n\n
- Longitud focal<\/strong><\/strong><\/strong>: Esto se refiere al \u00e1ngulo de visi\u00f3n del lente, es decir, cu\u00e1nto de la escena se captura y qu\u00e9 tan grandes ser\u00e1n los elementos individuales. Cuanto mayor sea la longitud focal (100 mm comparado con 12 mm, por ejemplo), m\u00e1s ampliada estar\u00e1 la imagen.<\/li>\n\n\n\n
- Fijo vs. zoom<\/strong><\/strong>: <\/strong>Existen dos tipos principales de lentes de c\u00e1mara: los lentes fijos (generalmente llamados \u00abprime\u00bb), que mantienen una sola longitud focal, y los lentes zoom, que permiten moverse dentro de un rango focal. Abordaremos esto m\u00e1s adelante.<\/li>\n\n\n\n
- Factor de recorte<\/strong><\/strong><\/strong>: Dependiendo de la c\u00e1mara y su sensor, es posible que necesites tener en cuenta el factor de recorte. Por ejemplo, los sensores micro-cuatro tercios tienen un factor de recorte de 2.0 en comparaci\u00f3n con las c\u00e1maras est\u00e1ndar de 35 mm de fotograma completo. Esto significa que un lente de 12-40 mm en una c\u00e1mara micro cuatro tercios produce una imagen equivalente a un rango de 24-80 mm.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
![\"Factor](\"https:\/\/artlist.io\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/crop-factor-es.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nPor MarcusGR<\/p>\n\n\n\n
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- Estabilizaci\u00f3n de imagen<\/strong><\/strong><\/strong>: Aunque la mayor\u00eda de los cuerpos de c\u00e1maras ahora incluyen estabilizaci\u00f3n integrada, es importante verificar si tu lente tambi\u00e9n la incluye. Esto puede influir significativamente en c\u00f3mo grabas una escena, especialmente si haces tomas a mano alzada<\/strong><\/a>.<\/li>\n\n\n\n
- Correcci\u00f3n de refracci\u00f3n crom\u00e1tica<\/strong><\/strong><\/strong>: La luz tiende a comportarse de forma peculiar, ya que diferentes colores se doblan de maneras distintas al pasar por el lente, lo que puede causar desplazamientos extra\u00f1os de color. Investigar este aspecto en los lentes cinematogr\u00e1ficos que consideres es fundamental.<\/li>\n\n\n\n
- Distorsi\u00f3n<\/strong><\/strong><\/strong>: Aunque es raro debido a los esfuerzos de los fabricantes de lentes, ocasionalmente las l\u00edneas rectas hacia los bordes de un encuadre pueden parecer curvadas hacia dentro o hacia afuera. Revisa este posible defecto en tu lente y eval\u00faa sus implicaciones.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Principales tipos de lentes de c\u00e1mara<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Independientemente del tipo de lente que est\u00e9s considerando, todos se encuadran dentro de las longitudes focales mencionadas anteriormente. A continuaci\u00f3n, exploraremos los principales tipos de lentes de c\u00e1mara para ayudarte a comprender mejor cu\u00e1l es el m\u00e1s adecuado para ti.<\/p>\n\n\n\n
Lentes Prime<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Los lentes prime<\/strong><\/a> est\u00e1n disponibles en diversas longitudes focales, pero siempre tienen un enfoque fijo. No permiten hacer zoom; en cambio, los operadores de c\u00e1mara deben mover f\u00edsicamente la c\u00e1mara hacia el sujeto, objeto o paisaje para capturar m\u00e1s detalles, o alejarse para obtener un \u00e1ngulo amplio. Los puristas suelen considerar a los lentes prime superiores a los zoom, ya que tienden a ofrecer una calidad de imagen m\u00e1s alta. Esto se debe a que est\u00e1n optimizados para una \u00fanica longitud focal y suelen ser m\u00e1s r\u00e1pidos y luminosos.<\/p>\n\n\n\n
Terry Gilliam, el director detr\u00e1s de cl\u00e1sicos surrealistas como 12 Monkeys y Brazil, es conocido por usar lentes de 14 mm y filmar \u00e1ngulos inclinados con ellos. Este lente incluso ha sido apodado informalmente \u201cEl Gilliam\u201d. En sus pel\u00edculas, el uso del lente de 14 mm, combinado con el encuadre de la c\u00e1mara, crea una sensaci\u00f3n de distorsi\u00f3n surrealista en los actores y las escenas.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/wcztDZ13TLI\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nLentes Zoom<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un lente zoom incluye varias longitudes focales en un solo lente. Por ejemplo, un lente de 24-70 mm cubre desde 24 mm hasta 35 mm, 50 mm y m\u00e1s. Aunque no son tan n\u00edtidos como un lente prime, los lentes zoom son valorados por su versatilidad. Permiten ajustar r\u00e1pidamente el encuadre de una toma y experimentar con diferentes opciones dentro de la misma escena sin necesidad de moverse f\u00edsicamente.<\/p>\n\n\n\n
Lente Gran Angular (Wide-angle)<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un lente grand angular<\/strong><\/a> hace exactamente lo que su nombre indica: permite capturar im\u00e1genes con un \u00e1ngulo amplio. Cualquier lente en el rango de 14-35 mm se considera gran angular, y sus aplicaciones t\u00edpicas incluyen paisajes y arquitectura.<\/p>\n\n\n\n
Lente Est\u00e1ndar<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Los lentes est\u00e1ndar se sit\u00faan entre los gran angulares y los teleobjetivos. La longitud focal de un lente est\u00e1ndar es la m\u00e1s parecida a c\u00f3mo los humanos percibimos el mundo, por lo que los cineastas suelen usarlos para crear una apariencia m\u00e1s natural y realista.<\/p>\n\n\n\n
Alfred Hitchcock era un gran fan\u00e1tico del lente de 50 mm, como se puede ver en sus pel\u00edculas. A diferencia de Gilliam, las pel\u00edculas de Hitchcock casi no tienen distorsi\u00f3n; en cambio, muestran los detalles de las escenas de manera realista, aunque con un toque cinematogr\u00e1fico. El ic\u00f3nico director japon\u00e9s Akira Kurosawa tambi\u00e9n us\u00f3 lentes de 50 mm y otros con longitudes focales de hasta 35 mm para replicar la visi\u00f3n humana.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/32A9eewJr4Y\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nLente Telefoto<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un lente telefoto tiene una longitud focal superior a 85 mm, ofreciendo un campo de visi\u00f3n estrecho y una imagen ampliada. Este tipo de lente se usa para tomas m\u00e1s espec\u00edficas, como deportes, vida silvestre, documentales y composiciones de encuadre interesantes.<\/p>\n\n\n\n
Lente Ojo de Pez<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Los lentes ojo de pez son una elecci\u00f3n muy art\u00edstica. Son lentes de \u00e1ngulo ultra amplio que producen una distorsi\u00f3n visual marcada, creando una imagen panor\u00e1mica amplia. Este lente creativo y abstracto tambi\u00e9n puede utilizarse en sesiones de propiedades inmobiliarias. El famoso director de Hong Kong Wong Kar Wai utiliz\u00f3 deliberadamente lentes de \u00e1ngulo extremadamente amplio para rodar gran parte de su ic\u00f3nica pel\u00edcula Fallen Angels (1995).<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/dp3TjrhRDDQ\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nMacro<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un lente macro<\/strong><\/a> es un tipo muy espec\u00edfico de lente de c\u00e1mara dise\u00f1ado exclusivamente para capturar im\u00e1genes a una distancia extremadamente cercana de tu sujeto. Un primer plano extremo, efectivamente. Este tipo de lentes son ideales para filmaciones de vida silvestre cuando te enfocas en detalles como insectos o criaturas submarinas.<\/p>\n\n\n\n
Infrarrojo<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Tal vez el m\u00e1s especializado de todos. Una lente infrarroja captura la luz infrarroja, pr\u00e1cticamente invisible al ojo humano. Este tipo de lentes se utiliza en instrumentaci\u00f3n m\u00e9dica, ciencias biol\u00f3gicas, vigilancia, y en seguridad y defensa. Recientemente, Greig Fraser revolucion\u00f3 la industria al filmar una secuencia de \u201cDune 2\u201d<\/a> (2024) utilizando lentes infrarrojos.<\/p>\n\n\n\n
Lentes anam\u00f3rficos<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
La mayor\u00eda de las lentes de c\u00e1mara son esf\u00e9ricas, pero existe una categor\u00eda especial de lentes, llamados anam\u00f3rficos, que ofrecen flexibilidad en la relaci\u00f3n de aspecto (ancho y alto de la imagen proyectada) de las pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n
Las lentes esf\u00e9ricas no afectan a las relaciones de aspecto. Sin embargo, las lentes anam\u00f3rficas<\/strong><\/a> s\u00ed. Cuando se utiliza un objetivo anam\u00f3rfico, la imagen se comprime durante la grabaci\u00f3n y luego se estira para conseguir relaciones de aspecto anchas y cinematogr\u00e1ficas en la postproducci\u00f3n. A directores como Quentin Tarantino y Wes Anderson les gusta utilizar objetivos anam\u00f3rficos, pero pueden resultar bastante caros y no ser la elecci\u00f3n adecuada para la mayor\u00eda de los cineastas.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/LG7FtqCsogI\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nVelocidad de lente y otras consideraciones<\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Otro aspecto a considerar es la velocidad de la lente. Si buscas capturar im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas para tu cortometraje o videos de YouTube, necesitar\u00e1s una lente con una apertura amplia que permita entrar mucha luz y detalles.<\/p>\n\n\n\n
Una lente r\u00e1pida tiene un n\u00famero f bajo. Un ejemplo ser\u00eda un lente con apertura 1.4, aunque estas opciones pueden ser costosas. Alternativamente, puedes buscar aperturas de 1.8 o 2.0.<\/p>\n\n\n\n
Si es necesario, alquila algunos de los lentes mencionados anteriormente. Experimenta con lentes fijos, zooms y aquellos con una variedad de aperturas bajas. Con pr\u00e1ctica, encontrar\u00e1s los lentes cinematogr\u00e1ficos ideales para tu proyecto.<\/p>\n\n\n\n
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<\/a><\/figure>\n\n\n\nF-stop<\/strong><\/em><\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
- Correcci\u00f3n de refracci\u00f3n crom\u00e1tica<\/strong><\/strong><\/strong>: La luz tiende a comportarse de forma peculiar, ya que diferentes colores se doblan de maneras distintas al pasar por el lente, lo que puede causar desplazamientos extra\u00f1os de color. Investigar este aspecto en los lentes cinematogr\u00e1ficos que consideres es fundamental.<\/li>\n\n\n\n
- Longitud focal<\/strong><\/strong><\/strong>: Esto se refiere al \u00e1ngulo de visi\u00f3n del lente, es decir, cu\u00e1nto de la escena se captura y qu\u00e9 tan grandes ser\u00e1n los elementos individuales. Cuanto mayor sea la longitud focal (100 mm comparado con 12 mm, por ejemplo), m\u00e1s ampliada estar\u00e1 la imagen.<\/li>\n\n\n\n