Lorsque vous commencez \u00e0 chercher les meilleurs objectifs pour la vid\u00e9ographie, vous devez prendre en compte et comprendre les facteurs suivants.<\/p>\n\n\n\n
- \n
- Ouverture<\/strong><\/strong> <\/strong>: <\/strong>L’ouverture indique la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re qui peut passer de l’objectif au capteur. Lorsque les lames d’une ouverture (le diaphragme) sont \u00e9largies, le F-stop (ou nombre F) diminue, et lorsque l’ouverture est progressivement ferm\u00e9e, le nombre augmente. Plus la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re qui passe est importante, plus l’objectif sera performant dans les situations sombres. Autrement dit, plus l’ouverture de l’objectif<\/a> est petite (f\/1,4, par exemple), plus la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re qui entre sera importante. Vous entendrez peut-\u00eatre dire que les objectifs \u00e0 faible ouverture sont des \u00ab objectifs rapides\u00a0\u00bb \u00bb Ils permettent \u00e9galement d’obtenir un champ de profondeur<\/a> beaucoup plus faible.<\/li>\n\n\n\n
- Longueur focale<\/strong><\/strong><\/strong> : Cette notion fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’angle de vue de l’objectif, c’est-\u00e0-dire \u00e0 l’\u00e9tendue de la zone captur\u00e9e et \u00e0 la taille des \u00e9l\u00e9ments individuels. Plus la distance focale est grande (100 mm contre 12 mm, par exemple), plus l’image est agrandie.<\/li>\n\n\n\n
- Objectif fixe versus zoom<\/strong><\/strong> <\/strong>: <\/strong>Les objectifs d’appareils photo sont principalement de deux types : les objectifs fixes (g\u00e9n\u00e9ralement connus sous le nom de \u00ab prime \u00bb), qui se limitent \u00e0 une seule longueur focale, et les objectifs \u00e0 zoom, qui permettent de passer d’une longueur focale \u00e0 l’autre. Nous y reviendrons plus en d\u00e9tail ci-dessous.<\/li>\n\n\n\n
- Coefficient de recadrage<\/strong><\/strong><\/strong> : En fonction de l’appareil photo que vous utilisez et de son capteur, vous devrez peut-\u00eatre tenir compte du coefficient de recadrage. Par exemple, les capteurs de type micro quatre tiers ont un facteur de recadrage de 2,0 par rapport aux appareils photo 35 mm plein format standard de l’industrie. Cela signifie qu’un objectif 12-40 mm mont\u00e9 sur un appareil photo dot\u00e9 d’un capteur micro quatre tiers produit en r\u00e9alit\u00e9 une image \u00e9quivalente \u00e0 la gamme 24-80 mm.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nMarcusGR<\/p>\n\n\n\n
- \n
- Stabilisation de l’image<\/strong><\/strong><\/strong> : La plupart des appareils photo sont d\u00e9sormais dot\u00e9s d’une stabilisation int\u00e9gr\u00e9e, cependant, vous devez v\u00e9rifier si c’est le cas pour votre objectif. Cela peut avoir une incidence consid\u00e9rable sur la fa\u00e7on dont vous filmez une sc\u00e8ne, en particulier dans le cas d’une prise de vue film\u00e9e \u00e0 main lev\u00e9e<\/strong><\/a>.<\/li>\n\n\n\n
- Correction de la r\u00e9fraction des couleurs<\/strong><\/strong><\/strong> : La lumi\u00e8re a tendance \u00e0 se comporter de mani\u00e8re assez \u00e9trange. Les diff\u00e9rentes couleurs se d\u00e9forment de mani\u00e8re variable lorsqu’elles passent \u00e0 travers l’objectif d’une cam\u00e9ra, ce qui peut entra\u00eener d’\u00e9tranges changements de couleur. Vous devrez vous renseigner sur ce point pour tous les objectifs cin\u00e9matographiques que vous recherchez.<\/li>\n\n\n\n
- Distorsion<\/strong><\/strong><\/strong> : Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est rare, car les constructeurs d’objectifs essaient d’en tenir compte. Cependant, il arrive que des lignes droites vers les bords d’un cadre soient d\u00e9form\u00e9es, vers l’int\u00e9rieur ou vers l’ext\u00e9rieur. Vous devez v\u00e9rifier que votre objectif ne pr\u00e9sente pas de distorsion et en \u00e9valuer les cons\u00e9quences.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Principaux types d’objectifs pour appareils photo<\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Quels que soient les types d’objectifs que vous envisagez d’utiliser, ceux-ci s’inscriront dans l’une des longueurs focales mentionn\u00e9es ci-dessus. Examinons les principaux types d’objectifs pour appareils photo ci-dessous, afin de vous aider \u00e0 mieux comprendre lequel vous convient le mieux.<\/p>\n\n\n\n
Objectifs principaux<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Les objectifs principaux<\/a> peuvent \u00eatre d\u00e9clin\u00e9s dans tous les types de longueur focale, mais leur position est toujours fixe. Un objectif ne peut pas faire de zoom avant ou arri\u00e8re. Les professionnels de la photographie doivent donc d\u00e9placer physiquement la cam\u00e9ra vers une personne, un objet, une structure ou un paysage pour les capturer avec plus de d\u00e9tails, ou la reculer pour les capturer en grand-angle. Les puristes consid\u00e8rent que les objectifs principaux sont sup\u00e9rieurs aux zooms, car ils ont tendance \u00e0 produire une image de bien meilleure qualit\u00e9. Cela s’explique par le fait qu’ils sont r\u00e9gl\u00e9s avec pr\u00e9cision pour une longueur focale sp\u00e9cifique et qu’ils ont \u00e9galement tendance \u00e0 \u00eatre un peu plus rapides et plus lumineux.<\/p>\n\n\n\n
Terry Gilliam, le r\u00e9alisateur de \u00ab 12 Monkeys \u00bb, \u00ab Brazil \u00bb et d’autres classiques surr\u00e9alistes, est bien connu pour son utilisation de l’objectif 14 mm et ses prises de vue sous des angles \u00ab Hollandais \u00bb. L’objectif 14 mm a m\u00eame \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9, de mani\u00e8re informelle, le \u00ab Gilliam \u00bb. Comme vous le remarquerez dans ses films, l’objectif 14 mm, ainsi que le placement et le cadrage de la cam\u00e9ra, donnent vraiment \u00e0 ses acteurs et \u00e0 ses sc\u00e8nes une impression de distorsion surr\u00e9aliste.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/wcztDZ13TLI\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nLes zooms<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un zoom poss\u00e8de plusieurs longueurs focales diff\u00e9rentes en une seule. Par exemple, un zoom 24-70 mm vous permet de passer de 24 mm \u00e0 35 mm, 50 mm et plus. M\u00eame s’ils ne sont pas aussi nets qu’un objectif principal, les zooms sont appr\u00e9ci\u00e9s pour leur polyvalence. L’utilisation d’un zoom vous permet de cadrer rapidement votre prise de vue et d’exp\u00e9rimenter diff\u00e9rentes options dans la m\u00eame sc\u00e8ne sans avoir \u00e0 vous d\u00e9placer physiquement.<\/p>\n\n\n\n
Grand angle<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
L’objectif grand angle<\/strong><\/a> est exactement ce \u00e0 quoi vous vous attendez : un objectif cin\u00e9matographique qui vous permet de capturer des s\u00e9quences \u00e0 un grand angle. Les objectifs compris entre 14 et 35 mm sont consid\u00e9r\u00e9s comme des objectifs grand angle, et les vid\u00e9os de paysages et d’architecture font partie des cas d’utilisation les plus fr\u00e9quents.<\/p>\n\n\n\n
Objectif standard<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un objectif standard se situe entre les grands angles et les t\u00e9l\u00e9objectifs. La longueur focale d’un objectif standard est consid\u00e9r\u00e9e comme la plus proche de la fa\u00e7on dont nous percevons le monde en tant qu’\u00eatres humains, c’est pourquoi les directeurs de la photographie utilisent souvent ce type d’objectif pour obtenir un rendu plus r\u00e9aliste et naturel.<\/p>\n\n\n\n
Alfred Hitchcock \u00e9tait un grand fan de l’objectif 50 mm, et vous pouvez le voir dans ses films. Contrairement \u00e0 Gilliam, les films d’Hitchcock ne pr\u00e9sentent pratiquement aucune distorsion, mais seulement les d\u00e9tails de la sc\u00e8ne rendus de mani\u00e8re r\u00e9aliste, tout en restant typiquement cin\u00e9matographique. L’embl\u00e9matique r\u00e9alisateur japonais Akira Kurosawa a \u00e9galement utilis\u00e9 l’objectif 50 mm et d’autres types d’objectifs de cam\u00e9ra \u00e0 des distances focales allant jusqu’\u00e0 35 mm, l\u00e0 encore pour reproduire la fa\u00e7on dont l’\u0153il humain voit les choses.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/32A9eewJr4Y\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nT\u00e9l\u00e9objectif \u00e0 zoom<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un t\u00e9l\u00e9objectif est un objectif dont la focale est sup\u00e9rieure \u00e0 85 mm, offrant un champ de vision \u00e9troit et une image agrandie. L’utilisation d’un t\u00e9l\u00e9objectif est un choix plus raisonn\u00e9, r\u00e9serv\u00e9 aux sports, \u00e0 la faune, aux documentaires et \u00e0 des compositions de cadre int\u00e9ressantes.<\/p>\n\n\n\n
Objectif Fisheye<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Les objectifs \u00ab Fisheye \u00bb sont un choix artistique. Il s’agit d’objectifs \u00e0 tr\u00e8s grand angle qui produisent une tr\u00e8s forte distorsion visuelle (courbure visible du cadre) destin\u00e9e \u00e0 cr\u00e9er une image panoramique large. Cet objectif abstrait et cr\u00e9atif peut \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9 pour des prises de vue d\u2019immeubles. Le c\u00e9l\u00e8bre r\u00e9alisateur hongkongais Wong Kar Wai a d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment choisi de tourner une grande partie de son film embl\u00e9matique Fallen Angels (1995) avec un objectif extr\u00eamement grand.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/dp3TjrhRDDQ\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nObjectif macro<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un objectif macro<\/strong><\/a> est un type tr\u00e8s sp\u00e9cifique d’objectif d’appareil photo con\u00e7u dans le seul but de capturer des images tr\u00e8s proches de votre sujet. Il s’agit en fait d’une prise de vue extr\u00eamement rapproch\u00e9e. Ce type d’objectif est id\u00e9al pour les prises de vue d’animaux sauvages, si vous vous concentrez sur des insectes ou des cr\u00e9atures sous-marines.<\/p>\n\n\n\n
Infrarouge<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Il s’agit peut-\u00eatre de l’objectif le plus sp\u00e9cifique de tous. Un objectif infrarouge capture la lumi\u00e8re infrarouge qu’il est pratiquement impossible de voir \u00e0 l’\u0153il nu. Vous pouvez utiliser un tel objectif pour des applications dans les domaines de la m\u00e9decine, des sciences de la vie, de la surveillance, de la s\u00e9curit\u00e9 et de la d\u00e9fense. Il est int\u00e9ressant de noter que Greig Fraser a r\u00e9cemment fait sensation dans l’industrie en tournant une s\u00e9quence de Dune 2<\/a> (2024) avec des objectifs infrarouges.<\/p>\n\n\n\n
Objectifs anamorphiques<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Presque tous les types d’objectifs de cam\u00e9ra sont sph\u00e9riques. Cependant, il existe une cat\u00e9gorie sp\u00e9ciale d’objectifs, appel\u00e9s \u00ab anamorphiques \u00bb, qui offrent aux cin\u00e9astes une certaine souplesse en ce qui concerne le rapport d’aspect (largeur et hauteur des s\u00e9quences film\u00e9es) de leurs images cin\u00e9matographiques.<\/p>\n\n\n\n
Les objectifs sph\u00e9riques n’affectent pas les rapports d’aspect. Les objectifs anamorphiques<\/strong><\/a>, en revanche, les modifient. Lorsqu’un objectif anamorphique est utilis\u00e9, l’image est comprim\u00e9e lors de l’enregistrement, puis \u00e9tir\u00e9e pour obtenir des rapports d’aspect larges et cin\u00e9matographiques en post-production. Des r\u00e9alisateurs comme Quentin Tarantino et Wes Anderson aiment utiliser des objectifs anamorphiques. Cependant, ceux-ci peuvent \u00eatre assez on\u00e9reux et ne pas \u00eatre le bon choix pour la plupart des cin\u00e9astes.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/LG7FtqCsogI\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nVitesse de l’objectif et autres \u00e9l\u00e9ments \u00e0 prendre en compte<\/strong><\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
La vitesse de l’objectif est un autre \u00e9l\u00e9ment \u00e0 prendre en compte. Si vous essayez de capturer des s\u00e9quences cin\u00e9matographiques pour votre court m\u00e9trage ou votre vid\u00e9o YouTube, vous aurez besoin d’un objectif \u00e0 grande ouverture, capable de laisser entrer beaucoup de lumi\u00e8re et de d\u00e9tails.<\/p>\n\n\n\n
Un objectif rapide dispose d’un faible nombre de F-stop. Un objectif vraiment rapide serait un objectif de 1,4, par exemple, mais cela peut co\u00fbter cher. Vous pouvez donc \u00e9galement opter pour des objectifs de 1,8 et 2,0.<\/p>\n\n\n\n
Si n\u00e9cessaire, louez certains des objectifs mentionn\u00e9s ci-dessus. Faites des essais avec des focales et des zooms, ainsi qu’avec des objectifs ayant une gamme de petits F-stops. Avec de l’entra\u00eenement, vous trouverez les objectifs cin\u00e9matographiques adapt\u00e9s \u00e0 votre projet.<\/p>\n\n\n\n
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<\/a><\/figure>\n\n\n\nF-stop<\/strong><\/em><\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
- Correction de la r\u00e9fraction des couleurs<\/strong><\/strong><\/strong> : La lumi\u00e8re a tendance \u00e0 se comporter de mani\u00e8re assez \u00e9trange. Les diff\u00e9rentes couleurs se d\u00e9forment de mani\u00e8re variable lorsqu’elles passent \u00e0 travers l’objectif d’une cam\u00e9ra, ce qui peut entra\u00eener d’\u00e9tranges changements de couleur. Vous devrez vous renseigner sur ce point pour tous les objectifs cin\u00e9matographiques que vous recherchez.<\/li>\n\n\n\n
- Longueur focale<\/strong><\/strong><\/strong> : Cette notion fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’angle de vue de l’objectif, c’est-\u00e0-dire \u00e0 l’\u00e9tendue de la zone captur\u00e9e et \u00e0 la taille des \u00e9l\u00e9ments individuels. Plus la distance focale est grande (100 mm contre 12 mm, par exemple), plus l’image est agrandie.<\/li>\n\n\n\n