{"id":39383,"date":"2024-08-01T14:37:00","date_gmt":"2024-08-01T14:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/new-blog.artlist.io\/blog\/video-codecs\/"},"modified":"2025-01-28T12:36:23","modified_gmt":"2025-01-28T12:36:23","slug":"codec-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/new-blog.artlist.io\/blog\/it\/codec-video\/","title":{"rendered":"Decifrare i codec: cos’\u00e8 un codec video e come scegliere quello giusto"},"content":{"rendered":"\n

I codec sono gli eroi silenziosi della produzione video. Mentre ti armi di creativit\u00e0 e abilit\u00e0 pratica per ottenere l’inquadratura perfetta o montare un video, i codec, operando in background, rendono possibile la cattura, l\u2019elaborazione e la condivisione di quei video. Tuttavia, molti filmmaker non sanno davvero cosa siano i codec o come funzionino. Anche se \u00e8 possibile lavorare senza conoscerli a fondo, comprenderli ti permetter\u00e0 di sfruttarli appieno per ottimizzare il tuo flusso di produzione.<\/p>\n\n\n\n

Cosa sono i codec e perch\u00e9 sono indispensabili?<\/h2>\n\n\n\n

In breve, un codec \u00e8 un software progettato per codificare e decodificare dati in modo specifico. Questo processo, che d\u00e0 origine al termine “codec” (da coder\/decoder<\/em>), trasforma un video grezzo in un formato digitale pi\u00f9 gestibile (codifica) per poi riconvertirlo e renderlo \u201cvisibile\u201d quando necessario (decodifica).<\/p>\n\n\n\n

\"video<\/figure>\n\n\n\n

Image source<\/a><\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 i codec sono cos\u00ec importanti per i filmmaker?<\/h2>\n\n\n\n

Archiviazione<\/h3>\n\n\n\n

I codec riducono significativamente la dimensione dei file video grezzi, permettendone l\u2019archiviazione su schede SD o altri dispositivi. Questo avviene spesso senza comprometterne la qualit\u00e0 a vista d\u2019occhio, rendendo i codec essenziali per la compressione.<\/p>\n\n\n\n

Velocit\u00e0<\/h3>\n\n\n\n

Grazie alla conversione dei dati, i codec consentono a fotocamere, computer e programmi di editing di scaricare, elaborare e caricare file molto pi\u00f9 velocemente.<\/p>\n\n\n\n

Compatibilit\u00e0<\/h3>\n\n\n\n

A seconda della fase di produzione, pu\u00f2 essere necessario utilizzare codec specifici per garantire la compatibilit\u00e0 dei file con le loro destinazioni finali (ad esempio, programmi di editing NLE o piattaforme video online).<\/p>\n\n\n\n

Codec vs. container<\/h2>\n\n\n\n

Quando si parla di codec, spesso si menzionano anche i container<\/em>, e la differenza tra i due pu\u00f2 non essere subito chiara. Mentre i codec sono il software che consente di codificare e decodificare i video in modi specifici, il container <\/em>\u00e8 il “contenitore” che racchiude i dati (file video, audio e metadati) per rendere tutto ci\u00f2 possibile. I container <\/em>facilitano sia la distribuzione che la riproduzione dei file. Tra i formati pi\u00f9 comuni ci sono MP4 e MOV, largamente utilizzati per la maggior parte delle produzioni.<\/p>\n\n\n\n

\"Codec<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Codec video pi\u00f9 comuni<\/h2>\n\n\n\n

Per comprendere i codec video pi\u00f9 diffusi, \u00e8 utile familiarizzare con i termini lossy<\/em> e lossless<\/em>, che si riferiscono alla quantit\u00e0 di dati persi nel processo di codifica e decodifica.<\/p>\n\n\n\n

Lossy<\/h3>\n\n\n\n

I codec lossy<\/em> convertono i video grezzi in un prodotto finale con una quantit\u00e0 (e qualit\u00e0) di informazioni tecnicamente inferiore rispetto all’originale.<\/p>\n\n\n\n

Lossless<\/h3>\n\n\n\n

I codec lossless<\/em>, invece, non comportano alcuna perdita di informazioni tra il video grezzo e il suo formato finale<\/p>\n\n\n\n

Visually lossless<\/h3>\n\n\n\n

I codec visually lossless<\/em> dichiarano di non perdere qualit\u00e0 visibile pur essendo tecnicamente lossy<\/em> (ad esempio, ProRes e DNxHR).<\/p>\n\n\n\n

Per quanto la soluzione ovvia sia evitare i codec lossy<\/em>, i loro vantaggi in termini di archiviazione, velocit\u00e0 e compatibilit\u00e0 spesso superano gli svantaggi derivanti dalla perdita di informazioni, spesso impercettibile.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Codec lossy<\/em> pi\u00f9 comuni<\/h3>\n\n\n\n
    \n
  • H.264<\/li>\n\n\n\n
  • H.265<\/li>\n\n\n\n
  • MPEG-4<\/li>\n\n\n\n
  • XAVC (versione personalizzata di H.264 da Sony)<\/li>\n\n\n\n
  • VP9<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Codec lossless<\/em>\/visually lossless<\/em> pi\u00f9 comuni<\/h3>\n\n\n\n

    Lossless<\/em> puri:<\/h4>\n\n\n\n
      \n
    • H.264 Lossless<\/li>\n\n\n\n
    • H.265 Lossless<\/li>\n\n\n\n
    • JPEG 2000<\/li>\n\n\n\n
    • OpenEXR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      Visually lossless:<\/h4>\n\n\n\n
        \n
      • Apple ProRes (422, 422 HQ, 4444, 4444 XQ)<\/li>\n\n\n\n
      • Avid DNxHR\/HD<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

        Quale codec dovresti scegliere?<\/h2>\n\n\n\n

        Dopo aver analizzato i codec pi\u00f9 comuni, \u00e8 fondamentale capire quali sono i pi\u00f9 adatti per te. I codec vengono utilizzati per scopi diversi durante le fasi di produzione, ciascuna delle quali ha requisiti e nomi specifici.<\/p>\n\n\n\n

          \n
        1. Codec di acquisizione: per catturare i media direttamente in-camera<\/em><\/li>\n\n\n\n
        2. Codec intermedio: per l\u2019editing e la color correction<\/em><\/li>\n\n\n\n
        3. Codec di distribuzione: per la consegna del video finale<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

          \u00c8 possibile utilizzare lo stesso codec per tutte e tre le fasi (ad esempio H.264), soprattutto in caso di esigenze poco complesse. Tuttavia, modificare i codec in fase di acquisizione e distribuzione aiuta a risparmiare tempo e migliorare la qualit\u00e0 del video.<\/p>\n\n\n\n

          Codec di acquisizione<\/h3>\n\n\n\n

          Durante l\u2019acquisizione dei media, le opzioni di codec offerte dalla fotocamera o dalla velocit\u00e0 e capacit\u00e0 delle schede SD possono essere limitanti. Ricorda che registrare direttamente in un codec lossy<\/em> pu\u00f2 compromettere la qualit\u00e0 finale del video e che non \u00e8 possibile recuperare le informazioni perse.<\/p>\n\n\n\n

          I codec lossy<\/em>, come H.264, sono ideali per la distribuzione sul web, ma non per l\u2019editing. Al contrario, registrare in un codec lossless<\/em> o visually lossless<\/em> offre maggiore flessibilit\u00e0 in tema di color grading<\/em> e altre modifiche avanzate.<\/p>\n\n\n\n

          Utilizzo di recorder esterni<\/h3>\n\n\n\n

          Vale la pena menzionare i recorder esterni, come Atomos Ninja V.<\/p>\n\n\n\n

          Se la tua fotocamera offre opzioni limitate di codec o se le tue schede SD non garantiscono la velocit\u00e0 o la capacit\u00e0 necessarie per utilizzare codec meno lossy<\/em>, valuta l’acquisto di un recorder esterno. Questi dispositivi, spesso, sono la soluzione.<\/p>\n\n\n\n

          Molti recorder esterni supportano codec non disponibili sulla tua fotocamera e utilizzano SSD invece di schede SD, garantendo maggiore velocit\u00e0 e costi ridotti. Questa \u00e8 un\u2019opzione interessante se cerchi un codec di acquisizione di qualit\u00e0 superiore ed efficiente. Inoltre, la maggior parte dei recorder esterni funge anche da monitor, e questa \u00e8 una funzione estremamente utile.<\/p>\n\n\n\n

          Il miglior codec di acquisizione \u00e8 quello pi\u00f9 lossless<\/em> o meno lossy<\/em> che puoi permetterti, considerando i limiti della fotocamera e dello storage.<\/p>\n\n\n\n

          Codec consigliati per le riprese:<\/h4>\n\n\n\n
            \n
          • Apple ProRes<\/li>\n\n\n\n
          • Avid DNxHR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

            Codec intermedi<\/h3>\n\n\n\n

            I codec intermedi vengono utilizzati per l\u2019editing e il color grading<\/em>. Verrebbe da pensare che un codec pi\u00f9 compresso, ovvero contenente file pi\u00f9 piccoli, renda l\u2019editing pi\u00f9 veloce; invece, spesso non \u00e8 affatto cos\u00ec.<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019H.264 \u00e8 adatto per l\u2019editing?<\/h4>\n\n\n\n

            I codec come H.264<\/strong> utilizzano una compressione chiamata long GOP<\/em> (Group of Pictures), che raggruppa pi\u00f9 fotogrammi insieme. Alcuni contengono l\u2019immagine completa, mentre altri registrano solo le differenze o i cambiamenti rispetto ai fotogrammi precedenti. Questo approccio riduce significativamente la dimensione dei file, poich\u00e9 evita di processare separatamente componenti simili o statiche in ogni fotogramma. Tuttavia, il lato negativo \u00e8 che i software di editing non lineare (NLE) richiedono un uso molto pi\u00f9 intensivo di CPU e GPU per interpretare e riprodurre ogni fotogramma, rallentando il flusso di lavoro durante la modifica.<\/p>\n\n\n\n

            D\u2019altra parte, i codec come ProRes e DNxHR utilizzano la compressione intraframe<\/em>, elaborando ogni fotogramma singolarmente. Questo comporta file di dimensioni maggiori, ma offre un\u2019esperienza di editing molto pi\u00f9 fluida ed efficiente.<\/p>\n\n\n\n

            I codec lossy<\/em>, inoltre, limitano la flessibilit\u00e0 durante il color grading<\/em>, poich\u00e9 contengono meno informazioni su cui lavorare. Pertanto, con un numero crescente di regolazioni ed esposizione, l\u2019immagine inizia visibilmente a perdere qualit\u00e0, e ci\u00f2 a sua volta si ripercuote sulla qualit\u00e0 del video.<\/p>\n\n\n\n

            Codec speciali<\/h3>\n\n\n\n

            Alcuni codec sono progettati per funzionare al meglio con specifici sistemi. Ad esempio, il codec Blackmagic Raw \u00e8 ottimizzato per DaVinci Resolve, mentre Apple ProRes \u00e8 ideale per Final Cut Pro X e altri software NLE per dispositivi Apple.<\/p>\n\n\n\n

            A seconda del software di editing (NLE) e del computer che utilizzi, considera queste caratteristiche nella scelta del codec per le riprese.<\/p>\n\n\n\n

            Se non puoi registrare direttamente in un codec intraframe<\/em>, puoi comunque sfruttare i vantaggi di tali codec utilizzando i file proxy. Programmi come Final Cut Pro X e Premiere Pro possono creare versioni temporanee in ProRes o DNxHR per semplificare l\u2019editing. Una volta completato, le modifiche verranno applicate al filmato originale al momento dell\u2019esportazione. Questo metodo \u00e8 fortemente consigliato se non puoi utilizzare codec intraframe<\/em> durante la registrazione.<\/p>\n\n\n\n

            In sintesi, i codec intermedi ideali sono quelli che supportano la registrazione intraframe<\/em> (anzich\u00e9 long GOP<\/em>), poich\u00e9 garantiscono un editing pi\u00f9 fluido ed efficiente.<\/p>\n\n\n\n

            Codec consigliati per l\u2019editing:<\/h4>\n\n\n\n
              \n
            • Apple ProRes<\/li>\n\n\n\n
            • Avid DNxHR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

              Codec di distribuzione (Delivery Codec)<\/h3>\n\n\n\n

              Come indica il nome, i codec di distribuzione vengono utilizzati per consegnare il video finale, sia tramite caricamenti online che su supporti fisici. Tuttavia, poich\u00e9 la maggior parte dei creatori di contenuti carica video online, ci concentriamo sui codec pi\u00f9 adatti a questo scopo.<\/p>\n\n\n\n

              Per quanto sia auspicabile che il video finale sia di alta qualit\u00e0, per gli upload online sono fondamentali i codec che riducono le dimensioni dei file. I codec lossy<\/em>, ad esempio, accelerano i tempi di caricamento e garantiscono una riproduzione fluida per gli utenti. Se \u00e8 la perdita di qualit\u00e0 a preoccuparti, considera che in fase di distribuzione \u00e8 meno accentuata rapportata alla fase di editing. Codec come H.264 e H.265 sono progettati per comprimere i file senza sacrificare visibilmente la qualit\u00e0 dell\u2019immagine. La chiave per un buon risultato \u00e8 mantenere un bitrate <\/em>adeguato alla risoluzione e al frame rate <\/em>del video.<\/p>\n\n\n\n

              In conclusione, per la distribuzione, un codec lossy<\/em> \u00e8 pi\u00f9 che sufficiente, perch\u00e9 migliora le prestazioni sulle piattaforme online e velocizza i tempi di caricamento.<\/p>\n\n\n\n

              Codec consigliati per l\u2019upload online:<\/h4>\n\n\n\n
                \n
              • H.264<\/li>\n\n\n\n
              • H.265<\/li>\n\n\n\n
              • VP9<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

                Conclusioni<\/h2>\n\n\n\n

                In termini pratici, tutto ci\u00f2 pu\u00f2 essere riassunto in tre principi fondamentali per ogni fase.<\/p>\n\n\n\n

                  \n
                • Acquisizione: utilizza il codec meno lossy<\/em> possibile, compatibile con la tua fotocamera e la capacit\u00e0 di archiviazione.<\/li>\n\n\n\n
                • Editing\/color grading<\/em>: prediligi un codec lossless<\/em> e, se hai registrato in long GOP<\/em>, considera l\u2019utilizzo di file proxy.<\/li>\n\n\n\n
                • Distribuzione: comprimi il tuo prodotto finale in un codec pi\u00f9 lossy<\/em>, poich\u00e9 la perdita di qualit\u00e0 non \u00e8 evidente online e il caricamento \u00e8 pi\u00f9 veloce.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  I codec sono gli eroi silenziosi della produzione video. Mentre ti armi di creativit\u00e0 e abilit\u00e0 pratica per ottenere l’inquadratura perfetta o montare un video, i codec, operando in background, rendono possibile la cattura, l\u2019elaborazione e la condivisione di quei video. Tuttavia, molti filmmaker non sanno davvero cosa siano i codec o come funzionino. Anche […]<\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":29285,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[724],"tags":[1306],"acf":[],"yoast_head":"\nCome scegliere il codec video giusto? | Artlist<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Scopri cos'\u00e8 un codec video e come scegliere quello giusto. 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