Come\u00e7ando a explorar as melhores lentes para videografia, \u00e9 importante considerar e compreender os seguintes fatores:<\/p>\n\n\n\n
- \n
- Abertura<\/strong>:<\/strong> A abertura determina a quantidade de luz que chega ao sensor atrav\u00e9s da lente. Quando as l\u00e2minas da abertura (o diafragma) s\u00e3o abertas, o n\u00famero f (ou f-stop<\/em>) diminui. Quando a abertura \u00e9 gradualmente fechada, o n\u00famero f aumenta. Quanta mais luz passar, melhor ser\u00e1 o desempenho da lente em cen\u00e1rios mais escuros. Em outras palavras, quanto menor o n\u00famero da abertura<\/a> (f\/1.4, por exemplo), mais luz entra. Lentes com f-stops<\/em> baixos s\u00e3o frequentemente chamadas de “lentes r\u00e1pidas”. Elas tamb\u00e9m permitem uma profundidade de campo<\/a> muito mais reduzida.<\/li>\n\n\n\n
- Dist\u00e2ncia Focal<\/strong><\/strong>: Refere-se ao \u00e2ngulo de vis\u00e3o da lente \u2014 o quanto da cena \u00e9 capturado e o tamanho dos elementos individuais. Quanto maior a dist\u00e2ncia focal (100mm, em compara\u00e7\u00e3o a 12mm, por exemplo), mais ampliada ser\u00e1 a imagem.<\/li>\n\n\n\n
- Fixa vs. zoom<\/strong>: <\/strong>Existem dois tipos principais de lentes de c\u00e2mera: lentes fixas (geralmente chamadas de “primes<\/em>“), que possuem uma \u00fanica dist\u00e2ncia focal, e lentes de zoom, que podem variar entre um intervalo de dist\u00e2ncias focais. Vamos discutir isso mais detalhadamente abaixo.<\/li>\n\n\n\n
- Fator de corte<\/strong><\/strong>: Dependendo da c\u00e2mera e de seu sensor, pode ser necess\u00e1rio levar em conta o fator de corte. Por exemplo, sensores Micro Four Third<\/em>s t\u00eam um fator de corte de 2.0 em rela\u00e7\u00e3o ao padr\u00e3o da ind\u00fastria de c\u00e2meras full-frame<\/em> de 35mm. Isso significa que uma lente de 12-40mm em uma c\u00e2mera com sensor Micro Four Thirds<\/em> produz uma imagem equivalente a um intervalo de 24-80mm.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
![\"Fator](\"https:\/\/artlist.io\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/crop-factor-pt.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nPor MarcusGR<\/p>\n\n\n\n
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- Estabiliza\u00e7\u00e3o de imagem<\/strong><\/strong>: Embora quase todos os corpos de c\u00e2mera agora possuam estabiliza\u00e7\u00e3o integrada, \u00e9 importante verificar se isso tamb\u00e9m se aplica \u00e0 lente. Isso pode impactar significativamente a forma como voc\u00ea grava uma cena, especialmente em filmagens feitas \u00e0 m\u00e3o<\/strong><\/a>.<\/li>\n\n\n\n
- Corre\u00e7\u00e3o de refra\u00e7\u00e3o de cores<\/strong><\/strong>: A luz pode se comportar de maneira peculiar. Como diferentes cores se curvam de formas distintas ao passar por uma lente de c\u00e2mera, h\u00e1 o risco de mudan\u00e7as de cores inesperadas. Vale a pena pesquisar isso ao analisar lentes para cinematografia.<\/li>\n\n\n\n
- Distor\u00e7\u00e3o<\/strong><\/strong>: Embora seja raro, pois os fabricantes de lentes geralmente consideram esse fator, ocasionalmente, linhas retas nas bordas do contorno da foto podem parecer dobradas, para dentro ou para fora. \u00c9 importante verificar isso na lente e considerar suas implica\u00e7\u00f5es.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Tipos principais de lentes de c\u00e2mera<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Independentemente do tipo de lente que voc\u00ea est\u00e1 considerando, todas se encaixam em uma das faixas de dist\u00e2ncia focal mencionadas anteriormente. Vamos explorar os principais tipos de lentes de c\u00e2mera para ajud\u00e1-lo a entender qual delas \u00e9 ideal para suas necessidades.<\/p>\n\n\n\n
Lentes Prime<\/em><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
As lentes prime<\/em><\/strong><\/a> podem ter v\u00e1rios tipos de dist\u00e2ncias focais, mas s\u00e3o sempre fixas. Elas n\u00e3o possuem zoom. Assim, os operadores de c\u00e2mera precisam mover fisicamente a c\u00e2mera em dire\u00e7\u00e3o a uma pessoa, objeto, estrutura ou paisagem para capturar mais detalhes ou se afastar para registrar cenas em grande angular. Os puristas consideram as lentes prime<\/em> superiores \u00e0s lentes zoom, pois tendem a oferecer uma qualidade de imagem muito maior. Isso ocorre porque elas s\u00e3o ajustadas especificamente para uma dist\u00e2ncia focal \u00fanica e geralmente s\u00e3o mais r\u00e1pidas e mais brilhantes.<\/p>\n\n\n\n
Terry Gilliam, diretor de \u201c12 Monkeys\u201d, \u201cBrazil\u201d e outros cl\u00e1ssicos surrealistas, \u00e9 conhecido por usar lentes de 14mm e filmar com \u00e2ngulos inclinados. A lente 14mm at\u00e9 ganhou o apelido informal de \u201cThe Gilliam<\/em>\u201d. Como se pode notar em seus filmes, a lente 14mm, juntamente com o posicionamento e enquadramento da c\u00e2mera, confere aos atores e \u00e0s cenas um senso de distor\u00e7\u00e3o surreal.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/wcztDZ13TLI\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nLentes Zoom<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Uma lente zoom possui v\u00e1rias dist\u00e2ncias focais em uma \u00fanica lente. Por exemplo, uma 24-70mm oferece op\u00e7\u00f5es que v\u00e3o de 24mm a 35mm, 50mm e al\u00e9m. Embora n\u00e3o sejam t\u00e3o n\u00edtidas quanto as lentes prime, as lentes zoom s\u00e3o valorizadas por sua versatilidade. Com uma lente zoom, \u00e9 poss\u00edvel enquadrar rapidamente a cena e experimentar diferentes op\u00e7\u00f5es no mesmo ambiente sem precisar se mover fisicamente.<\/p>\n\n\n\n
Grande Angular<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Como o nome sugere, a lente grande angular<\/strong><\/a> permite capturar imagens com um \u00e2ngulo de vis\u00e3o mais amplo. Qualquer lente na faixa de 14-35mm \u00e9 considerada grande angular. Elas s\u00e3o amplamente utilizadas em v\u00eddeos de paisagens e arquitetura.<\/p>\n\n\n\n
Lentes Padr\u00e3o<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Uma lente padr\u00e3o situa-se entre as grande angulares e as teleobjetivas. A dist\u00e2ncia focal de uma lente padr\u00e3o \u00e9 considerada a mais pr\u00f3xima de como enxergamos o mundo com os olhos humanos. Por isso, cineastas frequentemente utilizam esse tipo de lente para criar uma apar\u00eancia mais natural e realista.<\/p>\n\n\n\n
Alfred Hitchcock era um grande f\u00e3 das lentes de 50mm, o que \u00e9 evidente em seus filmes. Diferentemente de Gilliam, quase n\u00e3o h\u00e1 distor\u00e7\u00e3o nas obras de Hitchcock\u2014somente os detalhes da cena apresentados de forma realista, mas ainda com um toque cinematogr\u00e1fico \u00fanico. O ic\u00f4nico diretor japon\u00eas Akira Kurosawa tamb\u00e9m usava lentes de 50mm e outras com dist\u00e2ncias focais de at\u00e9 35mm para replicar a forma como o olho humano percebe as coisas.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/32A9eewJr4Y\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nLentes Teleobjetivas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Uma lente teleobjetiva \u00e9 qualquer lente com dist\u00e2ncia focal superior a 85mm, oferecendo um campo de vis\u00e3o mais estreito e uma imagem ampliada. O uso de uma teleobjetiva \u00e9 uma escolha mais deliberada, ideal para capturar esportes, vida selvagem, document\u00e1rios ou composi\u00e7\u00f5es de quadros interessantes.<\/p>\n\n\n\n
Lentes Olho de Peixe<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
As lentes olho de peixe s\u00e3o escolhas bastante art\u00edsticas. Elas s\u00e3o lentes super<\/em> grande angulares que produzem uma forte distor\u00e7\u00e3o visual (uma curvatura vis\u00edvel no enquadramento), criada intencionalmente para gerar uma imagem panor\u00e2mica ampla. Essa \u00e9 uma lente abstrata e criativa, que tamb\u00e9m pode ser usada em filmagens de im\u00f3veis. O famoso diretor de Hong Kong Wong Kar Wai optou deliberadamente por usar uma lente de \u00e2ngulo extremamente amplo em v\u00e1rias cenas de seu ic\u00f4nico filme Anjos Ca\u00eddos (\u201cFallen Angels\u201d<\/em>) (1995).<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/dp3TjrhRDDQ\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nLentes Macro<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
A lente macro<\/strong><\/a> \u00e9 um tipo muito espec\u00edfico de lente projetada exclusivamente para capturar imagens muito pr\u00f3ximas ao sujeito. Em ess\u00eancia, ela permite um close-up extremo. Esse tipo de lente \u00e9 ideal para filmagens de vida selvagem, como insetos ou criaturas aqu\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n
Lentes Infravermelhas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Talvez a lente mais espec\u00edfica de todas. Uma lente infravermelha captura luz infravermelha, que \u00e9 virtualmente invis\u00edvel a olho nu. Esse tipo de lente pode ser usado em instrumenta\u00e7\u00e3o m\u00e9dica, ci\u00eancias biol\u00f3gicas, vigil\u00e2ncia e aplica\u00e7\u00f5es de seguran\u00e7a e defesa. Curiosamente, Greig Fraser causou alvoro\u00e7o na ind\u00fastria filmando uma sequ\u00eancia de \u201cDune 2\u201d<\/a> (2024) com lentes infravermelhas.<\/p>\n\n\n\n
Lentes Anam\u00f3rficas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Quase todas as lentes s\u00e3o esf\u00e9ricas. No entanto, h\u00e1 uma classe especial chamada lentes anam\u00f3rficas, que d\u00e3o aos cineastas maior flexibilidade no aspecto da propor\u00e7\u00e3o (largura e altura das imagens projetadas) de seus filmes.<\/p>\n\n\n\n
Lentes esf\u00e9ricas n\u00e3o afetam a propor\u00e7\u00e3o de aspecto. As lentes anam\u00f3rficas<\/strong><\/a>, por outro lado, comprimem a imagem durante a grava\u00e7\u00e3o e depois a expandem para alcan\u00e7ar propor\u00e7\u00f5es amplas e cinematogr\u00e1ficas na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. Diretores como Quentin Tarantino e Wes Anderson gostam de usar lentes anam\u00f3rficas, mas elas podem ser bastante caras e talvez n\u00e3o sejam a escolha mais pr\u00e1tica para muitos cineastas.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div>\n![\"Artlist](\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/LG7FtqCsogI\/maxresdefault.jpg\")
\n \n \n \n \n<\/div>\n\n\n\n\nVelocidade da lente e outras considera\u00e7\u00f5es<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Outro ponto a ser considerado \u00e9 a velocidade da lente. Se voc\u00ea deseja capturar imagens cinematogr\u00e1ficas para um curta-metragem ou v\u00eddeo no YouTube, \u00e9 importante escolher uma lente com uma abertura ampla, capaz de permitir a entrada de muita luz e capturar detalhes.<\/p>\n\n\n\n
Uma lente r\u00e1pida tem um n\u00famero baixo de F-stop<\/em>. Um exemplo de lente muito r\u00e1pida seria uma com abertura de f\/1.4, mas essas podem ser caras. Alternativas vi\u00e1veis incluem lentes com F-stops<\/em> de f\/1.8 ou f\/2.0.<\/p>\n\n\n\n
Se necess\u00e1rio, alugue algumas das lentes mencionadas anteriormente. Experimente lentes prime<\/em> e zoom, al\u00e9m de lentes com uma ampla faixa de F-stops<\/em> baixos. Com pr\u00e1tica, voc\u00ea encontrar\u00e1 as lentes cinematogr\u00e1ficas ideais para o seu projeto.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/artlist.io\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/PT-Middle-Banner-get-the-best-creative-assets-for-your-videos-1140-1024x373.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nF-stop<\/em><\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
- Corre\u00e7\u00e3o de refra\u00e7\u00e3o de cores<\/strong><\/strong>: A luz pode se comportar de maneira peculiar. Como diferentes cores se curvam de formas distintas ao passar por uma lente de c\u00e2mera, h\u00e1 o risco de mudan\u00e7as de cores inesperadas. Vale a pena pesquisar isso ao analisar lentes para cinematografia.<\/li>\n\n\n\n
- Dist\u00e2ncia Focal<\/strong><\/strong>: Refere-se ao \u00e2ngulo de vis\u00e3o da lente \u2014 o quanto da cena \u00e9 capturado e o tamanho dos elementos individuais. Quanto maior a dist\u00e2ncia focal (100mm, em compara\u00e7\u00e3o a 12mm, por exemplo), mais ampliada ser\u00e1 a imagem.<\/li>\n\n\n\n