{"id":39186,"date":"2024-08-01T14:37:00","date_gmt":"2024-08-01T14:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/new-blog.artlist.io\/blog\/video-codecs\/"},"modified":"2025-01-28T12:36:54","modified_gmt":"2025-01-28T12:36:54","slug":"codec-de-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/new-blog.artlist.io\/blog\/pt\/codec-de-video\/","title":{"rendered":"Descobrindo o Codec: O que \u00e9 um codec de v\u00eddeo e como escolher o certo"},"content":{"rendered":"\n

Codecs s\u00e3o os her\u00f3is silenciosos da produ\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo. Enquanto voc\u00ea aplica criatividade e habilidade pr\u00e1tica para obter as imagens certas ou editar um v\u00eddeo, os codecs trabalhando em segundo plano tornam poss\u00edvel capturar, manipular e compartilhar esses v\u00eddeos. No entanto, muitos cineastas n\u00e3o sabem realmente o que s\u00e3o codecs ou como eles funcionam. Embora voc\u00ea possa ir muito longe sem entender codecs, se entender, voc\u00ea ser\u00e1 capaz de tirar o m\u00e1ximo proveito deles para impulsionar seu fluxo de trabalho de produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O que s\u00e3o codecs e por que voc\u00ea precisa deles?<\/h2>\n\n\n\n

Um codec \u00e9 essencialmente um software projetado para codificar e decodificar dados de uma maneira particular. Esse processo de codifica\u00e7\u00e3o e decodifica\u00e7\u00e3o, do qual o portmanteau \u201ccodec\u201d \u00e9 criado (codificador\/decodificador), transforma o v\u00eddeo bruto em um formato digital mais f\u00e1cil de gerir (codifica\u00e7\u00e3o) antes de revert\u00ea-lo de volta para um formato visualiz\u00e1vel quando necess\u00e1rio (decodifica\u00e7\u00e3o).<\/p>\n\n\n\n

\"video<\/figure>\n\n\n\n

Image source<\/a><\/p>\n\n\n\n

Por que os codecs s\u00e3o t\u00e3o importantes para os cineastas?<\/h2>\n\n\n\n

Armazenamento<\/h3>\n\n\n\n

Codecs podem ser usados \u200b\u200bpara reduzir significativamente o tamanho de arquivos de v\u00eddeo raw para que eles possam ser armazenados em cart\u00f5es SD ou outros dispositivos de armazenamento. Al\u00e9m disso, muitas vezes eles s\u00e3o capazes de fazer isso sem sacrificar a qualidade. \u00c9 por isso que os codecs s\u00e3o t\u00e3o cruciais para a compress\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Velocidade<\/h3>\n\n\n\n

Ao converter dados dessa maneira, os codecs tamb\u00e9m permitem que sua c\u00e2mera, PC\/laptop e programa de edi\u00e7\u00e3o baixem, manipulem e carreguem arquivos muito mais r\u00e1pido.<\/p>\n\n\n\n

Compatibilidade<\/h3>\n\n\n\n

Dependendo do est\u00e1gio de produ\u00e7\u00e3o em que voc\u00ea est\u00e1, pode ser necess\u00e1rio usar codecs espec\u00edficos para tornar seus arquivos compat\u00edveis com seu pr\u00f3ximo destino (por exemplo, NLE ou plataforma de v\u00eddeo online).<\/p>\n\n\n\n

Codec vs. cont\u00eainer: qual a diferen\u00e7a<\/h2>\n\n\n\n

Se voc\u00ea leu sobre codecs, frequentemente ver\u00e1 que eles s\u00e3o mencionados junto com containers, e pode n\u00e3o ficar imediatamente claro qual \u00e9 a diferen\u00e7a. Enquanto os codecs s\u00e3o o software que permite que seu v\u00eddeo seja codificado e decodificado de maneiras espec\u00edficas, o container \u00e9 o “embrulho” que cont\u00e9m todos os dados (arquivos de v\u00eddeo, arquivos de \u00e1udio e metadados) para tornar isso poss\u00edvel. \u00c9 esse container que tamb\u00e9m facilita a entrega e a reprodu\u00e7\u00e3o. Embora existam muitas op\u00e7\u00f5es por a\u00ed, os formatos de v\u00eddeo mais comuns usam os containers MP4 e MOV.<\/p>\n\n\n\n

\"Codec<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Codecs de v\u00eddeo mais comuns<\/h2>\n\n\n\n

Para entender os codecs de v\u00eddeo mais comuns, \u00e9 \u00fatil primeiro aprender os termos \u201clossy\u201d (com perdas) e \u201clossless\u201d (sem perdas). Como os nomes sugerem, eles se referem \u00e0 quantidade de dados perdidos no processo de codifica\u00e7\u00e3o\/decodifica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Lossy<\/h3>\n\n\n\n

Codecs lossy convertem seu v\u00eddeo bruto em um produto final com, tecnicamente, menos informa\u00e7\u00f5es\/qualidade do que antes.<\/p>\n\n\n\n

Lossless<\/h3>\n\n\n\n

Com codecs sem perdas, nenhuma informa\u00e7\u00e3o \u00e9 perdida entre o v\u00eddeo original e seu formato final.<\/p>\n\n\n\n

Visualmente lossless<\/h3>\n\n\n\n

Estes codecs sem perdas visuais afirmam n\u00e3o perder qualidade, mas ainda s\u00e3o tecnicamente codecs com perdas (por exemplo, ProRes e DNxHR).<\/p>\n\n\n\n

Estes codecs sem perdas visuais afirmam n\u00e3o perder qualidade, mas ainda s\u00e3o tecnicamente codecs com perdas (por exemplo, ProRes e DNxHR).<\/p>\n\n\n\n

Embora possa parecer \u00f3bvio que voc\u00ea deve evitar codecs com perdas, os benef\u00edcios em armazenamento, velocidade e compatibilidade geralmente superam as desvantagens da perda de informa\u00e7\u00f5es, especialmente porque isso muitas vezes passa despercebido.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Codecs lossy comuns<\/h3>\n\n\n\n
    \n
  • H.264<\/li>\n\n\n\n
  • H.265<\/li>\n\n\n\n
  • MPEG-4<\/li>\n\n\n\n
  • XAVC (vers\u00e3o personalizada da Sony do H.264)<\/li>\n\n\n\n
  • VP9<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Codecs lossless\/visualmente lossless comuns<\/h3>\n\n\n\n

    Verdadeiramente lossless (sem perdas):<\/p>\n\n\n\n

      \n
    • H.264 Lossless<\/li>\n\n\n\n
    • H.265 Lossless<\/li>\n\n\n\n
    • JPEG 2000<\/li>\n\n\n\n
    • OpenEXR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      Visualmente lossless<\/h3>\n\n\n\n
        \n
      • Apple ProRes (422, 422 HQ, 4444, 4444 XQ)<\/li>\n\n\n\n
      • Avid DNxHR\/HD<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

        Qual codec voc\u00ea deve escolher?<\/h2>\n\n\n\n

        Tendo olhado para as v\u00e1rias op\u00e7\u00f5es populares de codec, vamos come\u00e7ar a abordar quais s\u00e3o adequadas para voc\u00ea. Para fazer isso, \u00e9 \u00fatil entender que os codecs s\u00e3o usados \u200b\u200bpara diferentes prop\u00f3sitos em todos os est\u00e1gios de produ\u00e7\u00e3o, cada um com diferentes requisitos e nomes de codec.<\/p>\n\n\n\n

          \n
        1. Codec de \u201caquisi\u00e7\u00e3o\u201d: Ao capturar m\u00eddia na c\u00e2mera<\/li>\n\n\n\n
        2. Codec intermedi\u00e1rio: Ao editar e gradar cores<\/li>\n\n\n\n
        3. Codec \u201cde entrega\u201d: Ao entregar seu v\u00eddeo final.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

          \u00c9 bem poss\u00edvel que voc\u00ea tenha usado o mesmo codec em todos os 3 est\u00e1gios (por exemplo, H.264), e isso pode ter funcionado bem para suas pr\u00f3prias necessidades. No entanto, ao fazer algumas altera\u00e7\u00f5es em seus codecs, voc\u00ea pode economizar tempo e melhorar a qualidade do seu v\u00eddeo.<\/p>\n\n\n\n

          Codecs \u201cde aquisi\u00e7\u00e3o\u201d<\/h3>\n\n\n\n

          Quando se trata de aquisi\u00e7\u00e3o de m\u00eddia, voc\u00ea pode estar limitado pelas op\u00e7\u00f5es de codecs da sua pr\u00f3pria c\u00e2mera. Ou voc\u00ea pode estar restrito a certos codecs por causa dos limites de velocidade dos seus cart\u00f5es SD ou tamanho de armazenamento. No entanto, \u00e9 importante perceber que gravar diretamente em um codec com muitas perdas limitar\u00e1 a qualidade potencial do seu v\u00eddeo final imediatamente. Voc\u00ea n\u00e3o poder\u00e1 converter o arquivo novamente mais tarde para recuperar as informa\u00e7\u00f5es. Codecs lossy (com perdas) como H.264 s\u00e3o ideais para uso final na web, mas editar com H.264 (ou outros codecs com perdas) pode ser muito limitante. No entanto, se voc\u00ea puder gravar em um codec lossless (sem perdas ou “visualmente sem perdas”), ter\u00e1 mais flexibilidade na classifica\u00e7\u00e3o de cores e outras vantagens de edi\u00e7\u00e3o, que discutiremos em breve.<\/p>\n\n\n\n

          Gravadores externos<\/h3>\n\n\n\n

          Agora \u00e9 um bom momento para mencionar gravadores externos, como o Atomos Ninja V.<\/p>\n\n\n\n

          Suponha que sua c\u00e2mera forne\u00e7a op\u00e7\u00f5es limitadas de codec, ou seus cart\u00f5es SD n\u00e3o ofere\u00e7am a velocidade ou o armazenamento que voc\u00ea precisa para usar codecs com menos perdas. Nesses casos, voc\u00ea pode considerar investir em um gravador externo, que geralmente pode resolver esses problemas. Muitos gravadores externos podem usar codecs que n\u00e3o est\u00e3o dispon\u00edveis para sua c\u00e2mera, e eles tamb\u00e9m tendem a usar SSDs em vez de cart\u00f5es SD para armazenamento, que podem ser mais r\u00e1pidos e mais baratos. Esta pode ser uma avenida a explorar se voc\u00ea busca um codec \u201cde aquisi\u00e7\u00e3o\u201d de maior qualidade de uma forma relativamente eficiente. Al\u00e9m disso, a maioria dos gravadores externos tamb\u00e9m s\u00e3o monitores, o que \u00e9 extremamente \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n

          Resumindo, o melhor codec de aquisi\u00e7\u00e3o deve ser o codec com menos perdas\/menos perdas que voc\u00ea puder pagar, dadas as limita\u00e7\u00f5es da sua c\u00e2mera e o tamanho e a velocidade do seu armazenamento.<\/p>\n\n\n\n

          Codecs recomendados para filmagem:<\/h4>\n\n\n\n
            \n
          • Apple ProRes<\/li>\n\n\n\n
          • Avid DNxHR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

            Codecs intermedi\u00e1rios<\/h3>\n\n\n\n

            Codecs intermedi\u00e1rios s\u00e3o aqueles usados \u200b\u200bdurante a edi\u00e7\u00e3o e grada\u00e7\u00e3o de cores. \u00c9 natural supor que um codec mais comprimido, produzindo um arquivo menor com menos informa\u00e7\u00f5es, tamb\u00e9m significaria uma edi\u00e7\u00e3o mais r\u00e1pida. No entanto, devido aos m\u00e9todos de compress\u00e3o usados \u200b\u200bem muitos codecs com perdas, o oposto pode ser verdade.<\/p>\n\n\n\n

            O H.264 \u00e9 bom para edi\u00e7\u00e3o?<\/h4>\n\n\n\n

            Codecs como o H.264 usam uma forma de compress\u00e3o que agrupa v\u00e1rios fotogramas para que alguns fotogramas contenham a imagem completa, enquanto outros incluem apenas as altera\u00e7\u00f5es ou diferen\u00e7as na imagem. Isso evita que componentes semelhantes ou est\u00e1ticos precisem ser processados \u200b\u200bseparadamente em cada fotograma (isso \u00e9 chamado de grava\u00e7\u00e3o GOP longa). O lado positivo \u00e9 que isso reduz bastante o tamanho do arquivo, mas a desvantagem \u00e9 que os NLEs (softwares de edi\u00e7\u00e3o n\u00e3o linear) exigir\u00e3o uso muito maior de CPU e GPU para reprodu\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o b\u00e1sica para interpretar cada fotograma.<\/p>\n\n\n\n

            Por outro lado, codecs como ProRes e DNxHR usam grava\u00e7\u00e3o intraframe, que processa cada fotograma separadamente, resultando em arquivos maiores, mas em uma experi\u00eancia de edi\u00e7\u00e3o mais eficiente.<\/p>\n\n\n\n

            Codecs com perdas tamb\u00e9m limitam sua flexibilidade na grada\u00e7\u00e3o de cores de suas filmagens, pois h\u00e1 simplesmente menos informa\u00e7\u00f5es para manipular. Infelizmente, voc\u00ea ver\u00e1 que a imagem come\u00e7a a degradar conforme voc\u00ea faz mais e mais ajustes de cor e exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

            Codecs especiais<\/h3>\n\n\n\n

            Tamb\u00e9m devemos mencionar que alguns codecs foram projetados especificamente para funcionar bem com sistemas espec\u00edficos. Por exemplo, voc\u00ea tem o codec Blackmagic Raw que funciona melhor com o DaVinci Resolve e o Apple ProRes para Final Cut Pro X ou outros NLEs (softwares de edi\u00e7\u00e3o n\u00e3o linear) rodando em dispositivos Apple.<\/p>\n\n\n\n

            Dependendo do seu NLE e computador, voc\u00ea pode querer levar essas informa\u00e7\u00f5es em considera\u00e7\u00e3o no codec que escolher para gravar.<\/p>\n\n\n\n

            Se n\u00e3o for poss\u00edvel filmar em um codec intraframe, voc\u00ea ainda pode usar os benef\u00edcios de edi\u00e7\u00e3o desses codecs usando arquivos proxy. Normalmente, NLEs como Final Cut Pro X e Premiere Pro podem produzir vers\u00f5es tempor\u00e1rias ProRes e DNxHR de sua filmagem para fins de edi\u00e7\u00e3o, mas na exporta\u00e7\u00e3o, aplique suas altera\u00e7\u00f5es \u00e0 filmagem original. Isso \u00e9 definitivamente recomendado se n\u00e3o for poss\u00edvel filmar em tal codec na fase inicial de aquisi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

            Em resumo, os melhores codecs intermedi\u00e1rios s\u00e3o aqueles que est\u00e3o dispon\u00edveis para grava\u00e7\u00e3o intraframe (em oposi\u00e7\u00e3o \u00e0 grava\u00e7\u00e3o GOP longa) e s\u00e3o projetados para edi\u00e7\u00e3o eficiente.<\/p>\n\n\n\n

            Codecs recomendados para edi\u00e7\u00e3o:<\/h4>\n\n\n\n
              \n
            • Apple ProRes<\/li>\n\n\n\n
            • Avid DNxHR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

              Codecs de \u201centrega\u201d<\/h3>\n\n\n\n

              Como o nome sugere, codecs de entrega s\u00e3o aqueles que voc\u00ea escolhe para entregar (carregar\/enviar), seja online ou em formato f\u00edsico. Como a maioria dos criadores de v\u00eddeo carrega conte\u00fado online, vamos nos concentrar nas op\u00e7\u00f5es de codec para fazer isso.<\/p>\n\n\n\n

              Voc\u00ea pode presumir que seu v\u00eddeo finalizado deve ter a melhor qualidade poss\u00edvel. No entanto, carregando arquivos online, codecs que minimizam o tamanho do arquivo s\u00e3o realmente extremamente \u00fateis. Por um lado, codecs com perdas podem ajudar a acelerar o tempo de carregamento e, depois que estiverem online, esses codecs tamb\u00e9m ajudam os v\u00eddeos a serem transmitidos suavemente pelos usu\u00e1rios. Se a perda de qualidade \u00e9 uma preocupa\u00e7\u00e3o, isso \u00e9 muito menos um problema no est\u00e1gio de entrega do que durante o est\u00e1gio de edi\u00e7\u00e3o. Afinal, codecs como H.264 e H.265 s\u00e3o otimizados para minimizar o tamanho do arquivo sem sacrificar a qualidade vis\u00edvel da imagem. Isso n\u00e3o deve ser um problema, desde que sua taxa de bits ainda seja proporcionalmente alta em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua resolu\u00e7\u00e3o e taxa de fotogramas.<\/p>\n\n\n\n

              Para resumir, seu codec de entrega pode apresentar perdas, pois provavelmente funcionar\u00e1 melhor na maioria das plataformas online e tamb\u00e9m pode acelerar o carregamento.<\/p>\n\n\n\n

              Codecs recomendados para carregar online:<\/h4>\n\n\n\n
                \n
              • H.264<\/li>\n\n\n\n
              • H.265<\/li>\n\n\n\n
              • VP9<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

                O que tudo isso significa para voc\u00ea?<\/h2>\n\n\n\n

                Em termos pr\u00e1ticos, tudo pode ser resumido considerando que o prop\u00f3sito de cada codec tem certos princ\u00edpios a serem seguidos.<\/p>\n\n\n\n

                  \n
                • Na aquisi\u00e7\u00e3o, filme com o codec com menor perda que sua c\u00e2mera e seu armazenamento permitirem.<\/li>\n\n\n\n
                • Na edi\u00e7\u00e3o, priorize um codec sem perdas e considere usar proxies se o seu codec de aquisi\u00e7\u00e3o usou grava\u00e7\u00e3o de GOP longa.<\/li>\n\n\n\n
                • Na entrega, sinta-se \u00e0 vontade para compactar seu produto final em um codec com mais perdas, j\u00e1 que a perda de qualidade n\u00e3o ser\u00e1 notada online, mas acelerar\u00e1 seu carregamento.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  Codecs s\u00e3o os her\u00f3is silenciosos da produ\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo. Enquanto voc\u00ea aplica criatividade e habilidade pr\u00e1tica para obter as imagens certas ou editar um v\u00eddeo, os codecs trabalhando em segundo plano tornam poss\u00edvel capturar, manipular e compartilhar esses v\u00eddeos. No entanto, muitos cineastas n\u00e3o sabem realmente o que s\u00e3o codecs ou como eles funcionam. Embora […]<\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":39188,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[951],"tags":[1302],"acf":[],"yoast_head":"\nComo escolher o codec de v\u00eddeo certo? | Artlist<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Aprenda o que \u00e9 um codec de v\u00eddeo e como escolher o certo para seus v\u00eddeos. 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